Técnicas Contemporâneas

TÉCNICAS CONTEMPORÂNEAS PARA FLAUTA DOCE
( Baseado no livro "The Modern Recorder Player " Vol III de Walter van Hauwe )

1. DEDOS

1- GLISSANDOS

• Transformar timbres e dinâmicas do som

• Controlar os movimentos do corpo – relaxamento

• Controlar o aparelho respiratório e fonador

Há 5 maneiras de execução:

Dicas para mudança de registro:       Sair do furo           Entrar no furo

 2- ILUSÃO DE DINÂMICA

Glissandos combinados com pressão do ar, causando efeitos de dinâmica.

• Diminuendo - reduzir a quantidade de sopro compensando com um glissando ascendente

• Crescendo - aumentar a quantidade de sopro compensando com um glissando descendente.

3- DEDILHADOS ALTERNATIVOS

Começar da nota superior e adicionar dedos para chegar a sua frequência original.

Obs: o timbre também altera.

4- MICRO-INTERVALOS

Dedilhados alternativos são mais seguros do que glissandos.

5- COMBINAÇÕES DE INTERVALOS RÁPIDOS E IRREGULARES

Dividir em subgrupos de trocas confortáveis de dedos.

6- VIBRATO DE DEDO

Vibrar adicionando algum dedo alternativo. Prestar atenção em 03 aspectos:

7- VIBRATOS ESPECIAIS

8- EFEITOS EXTRAORDINÁRIOS

2. RESPIRAÇÃO

1- RESISTÊNCIA EXTRA

• Sistema frontal e lateral separado.

• Práticas independentes.

• Alcançar limites com som liso e estável.

2- A GLOTE

• Não tensionar a garganta com exceção de ataques explosivos em T, K, etc ,

  fechando a glote e utilizando somente o ar armazenado na boca.

• Usar a glote para controlar a dinâmica, quantidade de ar, etc...

 3- VIBRATOS EXTREMOS

 4- MULTIFÔNICOS

• Emitir várias notas ao mesmo tempo através de dedilhados específicos e quantidade de ar.

• Com sua construção cônica invertida, a flauta doce é menos flexível que outros instrumentos de sopro, e sempre encontramos dificuldades na emissão precisa de um multifônico.

• Influências: quantidade de ar, tamanho do canal de ar, tamanho dos furos e tamanho do instrumento, articulação, umidade do canal e temperatura do instrumento.

• Funciona melhor nos instrumentos graves.

• Paradoxo: som agressivo não produzido por sopro forte.

• Polegar fechado tem melhores resultados.

• Ataques em D, L, H e vocais (glote): bons resultados.

Alguns multifônicos:

Obs. Os números em negrito significam meio furo

5- HARMÔNICOS

• Possível somente em algumas notas: De 0 1 2 3 a 2 3 4 5 6.

• Soprar cada vez menos até alcançar o harmônico e sustentar com uma estável e fina corrente de ar.

• Melhor em Baixos e Tenores.

6- RESPIRAÇÃO CIRCULAR

Fechando a parte anterior da língua e a glote, respirar enquanto esvazia-se o ar contido na boca. Respira-se rapidamente e abaixa-se a língua para encher as bochechas novamente.

3. CANTO EM "HUM" (cantarolar)

• Cantarolando:

cantar com a boca um pouco aberta deixando escapar uma pequena corrente de ar (sopro). A posição da garganta e cordas vocais devem funcionar como no falsete.

Cantarolando em harmonia com a flauta doce: ao tocar, uma pequena quantidade de ar escapa pelo nariz. Manter a voz "nasal", controlando a intensidade.

• Consonância X Dissonância:

ao lidar com 2 vozes temos que nos preocupar com as relações horizontais e verticais.

Outro tipo de vibrato: cantar um glissando sutil produzindo batimentos com a nota da flauta. ( vibratos/pulsos ).

• Algumas aplicações avançadas:

consertar afinações da flauta, quando houver dinâmica,

através dos dedos (escorregando ou acrescentando dedos).

 

4. ARTICULAÇÃO

1 – FLUTTER TONGUE (FRULATO)

Produzido pela agitação da ponta da língua contra o palato numa velocidade extremamente rápida. Duas forças opostas envolvidas:

a flutuação alta da ponta da língua contra a força baixa da pressão de ar. Trabalhar "TDIBO" com a ponta da língua e resto em posição alta.

Observações:

• pressão de ar firme.

• corrente de ar "alta" (nasal), mas com o nariz fechado.

• laterais da língua altas (perto dos molares superiores).

• meio da língua relaxado.

• ponta da língua enrolada.

• lábios relaxados.

• pequenos ajustes, se necessário.

• variante tensionando e relaxando a língua

 2 – GUTTURAL FLUTTER (AGITAÇÃO GUTURAL)

Produzido pela vibração da garganta como um  H raspado, menos flexível que o flutter. Pode-se combinar FLUTTER TONGUE com GUTTURAL FLUTTER, produzindo um som severo, duro, porém suave e misterioso.

 3 – ALGUNS EFEITOS ESPECIAIS

• Slap tongue (língua palmada ou língua percussiva).
  Produzida pela pequena "explosão" de língua e dinâmica, e seu efeito na música pode ser bastante dramático.
  Com a glote fechada, posicionar a língua curvada no céu da boca (posição fetal) e articular um  T saindo como uma palmada desta posição utilizando o ar debaixo da língua.

• T K (slap tongue conjunto com  K explosivo). Posicionar a língua imediatamente após o  K

• Ataques com  P . Pequenas rajadas produzidas pela consoante  P .

• Ataque glotal: fechando a úvula e abrindo-a rapidamente, produzindo

  um estalo de garganta. Útil para o ataque com notas cantaroladas.

5. APÊNDICE

1- RUÍDOS DE SOPRO

Com uma flauta bem chiada é possível passar de uma nota com chiado

para somente o chiado.

 2 – DINÂMICA

 3 – ALGUNS TRUQUES

Influenciando a afinação:

Extras não convencionais:

• como flauta transversal soprando-se em um furo como embocadura.

• como trompete usando-se o furo 8 como boquilha.

• como percussão em geral (golpeando-se, friccionando materiais nos furos).

• como transmissor de ondas curtas movendo-se todos os dedos.